Il est parfois déconcertant d’assister au succès unanime d’un film que l’on n’a pas vu ; surtout quand le film en question fait partie de vos attentes les plus impatientes. Dès le mois de décembre, soit deux mois avant sa sortie en salles, le nouveau film de Darren Aronofsky, cinéaste montant de la nouvelle génération américaine, pouvait se targuer d’un accueil critique des plus appréciables : les papiers élogieux à son encontre se multipliaient, et les plus sceptiques commençaient – enfin – à reconnaitre chez le new-yorkais un talent imprescriptible. Il faut dire que sa filmographie est pour le moins atypique : entre le délire mégalomane d’un mathématicien torturé (Pi, 1999) et la descente aux enfers de quatre pathétiques junkies (Requiem for a dream, 2001), en passant par la romance fantastique et stylisée (The fountain, 2006), l’œuvre du cinéaste respirait le polymorphisme.